沒錢做戲的年代 多元劇場的濫觴

誕生於一九八○年的「蘭陵劇坊」，是台灣現代劇場史上重要的里程碑。前身為「耕莘實驗劇團」，在吳靜吉指導、金士傑帶領下，一群愛好藝術、對當年劇場現狀不滿的年輕人，投入無期限的訓練，終究發表了《荷珠新配》、《貓的天堂》，從此打開台灣現代劇場的新視野。雖然蘭陵的輝煌年代只持續了十年左右，但卻影響深遠，蘭陵人在劇場開枝散葉，當年所引燃的劇場熱情，如星火燎原，迄今仍在台灣延燒不滅……。

一九七九年六月三十日，一群藝文青年在耕莘大禮堂公演肢體劇場作品《包袱》，以及都會情境喜劇《公雞與公寓》兩齣小品。

現今常以「耗資」多少製作費為訴求的商業市場年代，可能難以想像：原來，沒錢也能做戲。演員自備戲服、燈光從家裡扛麻將燈補充、觀眾則是靠著張貼自製海報，再打電話昭告親朋好友「催票」而來，進了「劇場」看戲，也是自助式搬著摺疊鐵椅隨性而坐。

這場熱情勝過金錢的公演儘管小眾，卻預告了台灣現代劇場「起點」——蘭陵劇坊即將誕生。蘭陵，雖然還在醞釀中，一票「準」蘭陵人早從一九七七年就開始接受心理學教授吳靜吉長達一年半的訓練，這個訓練沒有時間表，吳靜吉形容：就如貝克特名劇《等待果陀》，這群年輕人沒等到果陀，卻等到一九八○年「蘭陵劇坊」的出現。

吳靜吉催生，金士傑招兵買馬創團
吳靜吉一九七二年自美返國在政治大學任教，應美國新聞處邀請，曾在美國辣媽媽劇團（LA MAMA）有過劇場創作經驗的他，和雲門創辦人林懷民巡迴台灣演講，一個談現代劇場，一個講現代舞，吳靜吉深刻記憶：「台下一雙雙熱切的眼睛，讓人感受到台灣年輕人正在等待機會。」林懷民也說：「那是個文化匱乏的年代，可能沒多少人知道林懷民是跳現代舞的，但年輕人渴望看見世界，是一個充滿理想的年代。」

雖然，吳靜吉喜歡戲劇，但他始終認為，教育才是主業，表演藝術只是嗜好，但回國後和已故戲劇學者姚一葦當了多年鄰居，想要做個純粹欣賞者也難。姚一葦邀請吳靜吉到文化大學開戲劇活動練習課程，認識陳玲玲等一票青年戲劇學子，有一次，當吳靜吉在劍潭參加一項「人際交流分析」研討會時，陳玲玲帶來一位高挑的年輕人金士傑，遊說吳靜吉到耕莘實驗劇團帶領訓練課程。
屏東農專畢業的金士傑，在鄉下養了一年多的豬，壓抑不住心中蠢動的藝術夢北上，原本立志要成為小說家、電影導演，在作家張曉風的基督教藝術團契演了《和氏璧》、《第三害》等話劇，後來，接下耕莘實驗劇團團長職務，從此人生轉了彎到了劇場。